Que no le rebalse el vaso a este siempre
26/09/2023
Este sábado 30 de septiembre a partir de las 11:30 horas, como parte de las celebraciones por el quinto año de vida de Le Dureau / Café de Especialidad, Independencia 180, se inauguran dos muestras de fotos en la Galería Fotográfica.
Desde aquel ahora y para este siempre. Rogelio Oscar Berardo, in memoriam
“Cuando muera quiero ser quemado y mi ceniza desparramada en las plazas públicas, que no me pongan ni una flor, más que un Clavel Blanco por la Nena, y Clavel Rojo por el Nene. Yo del demás allá velaré por ustedes y serán felices…”.
De su puño y letra, la última voluntad de Rogelio Oscar Berardo -en la imagen de arriba, de pie, el tercero de izquierda a derecha- transcribe su apego a un oficio, pero también a los espacios comunitarios donde trabajó: parques y paseos de Córdoba capital, años 40, 50 y 60. Fotógrafo minutero, de aquellos que democratizaban el retrato permitiendo a los sectores populares acceder al recuerdo revelado (los estudios profesionales eran asequibles solo para las clases acomodadas), Berardo ofreció sus servicios de «foto al minuto» con cámaras de cajón (laboratorio incorporado), como muchos, pero ingeniándoselas, como pocos, con un artefacto llamativo: la cámara Romain Talbot (1912), objetivo Gale Nijmeger 60mm f3.3, para tomas cilíndricas de 25 mm de diámetro -en la imagen de abajo, Berardo la sostiene en Plaza España-. Originalmente diseñada para lograr ferrotipos (positivos directos sobre superficies metálicas), él adaptó la clásica “Errtee” a su modernidad cordooobesa: reemplazando el ya perimido soporte de hierro por papeles fotográficos expuestos y posados sobre prendedores. Al resto lo hicieron ayudantes que sostenían telones, iluminadores que coloreaban lo blanco y negro, vendedores ambulantes que merodeaban cerca y variopintos personajes que posaban desde aquel ahora y para este siempre. Rogelio Oscar Berardo, pues, in memoriam.
“Desde aquel ahora y para este siempre. Rogelio Oscar Berardo, in memoriam”, se expone en GF Galería Fotográfica gracias al Museo de Arte Fotográfico de Isaac Silbermanas.
El vaso rebalsa la gota. Metáforas visuales, por Carles Canals Masats
Un gondolero rema su peine flotante por las serenas aguas de nuestra imaginación. Un funambulista nos (des)equilibra desde la (des)afinada quinta cuerda de una guitarra. De una percha medioambiental cuelgan vestidos biodesagradables. Las vías de un tren suben, bajan, se escaleran, y se vuelven a en-tren-ar. Una pluma estilográfica se anuda corbata al cuello-libro (de las páginas en blanco) de nuestras vidas. Y sí, ¡el vaso rebalsa la gota!
Uno ha perdido su capacidad de sorpresa, hasta que se topa con las metáforas visuales de Carles Canals Masats. Ingenioso heredero de Joan Brossa y Chema Madoz, de José Val del Omar y Ramón Gómez de la Serna, este catalán de apellido ilustre (sobrino del admirado también fotógrafo Ramón Masats) desarma y arma elementos hasta pasmarnos. Nada es lo que parece y todo es lo que sería. Por fotogenia y genialidad, lo cotidiano provoca asombro. Lo nimio causa estupor. Lo insignificante alumbra algo significativo. Cualquier objeto, según el sujeto Canals Masats, sale a la superficie para abandonar lo superficial. Lo lúdico es algo serio. Jugar es pensar.
Si toda materia oculta sus posibilidades, Canals Masats es el mago que nos abracadabra con apariciones extraordinarias. Explorador de lo inaudito. Voyeur de lo invisible. Ya lo dice Angels Rosés: “Su fotografía crea falsas realidades, nuevos juegos entre la forma y la función que van desde el hallazgo ingenuo que nos provoca una sonrisa, hasta verdaderos laberintos conceptuales que nos pueden sumergir en profundas deliberaciones existenciales”.
Un pincel se despinta en lacio mechón azabache. El póker en la generala se logra con cuatro dados y una mariquita. La mamushka de la fertilidad alberga su propia muerte. Soquetes sobre un radiador suenan a ébano y marfil. Un reloj de arena mide nuestra existencia en números romanos. Y sí, ¡el vaso rebalsa la gota!
Metáforas visuales, por Carles Canals Masats.
Los textos de esta publicación son de Guillermo Franco, curador de las muestras.
