The New Yorker lo hizo de nuevo
14/04/2020
Después del cambio de Owen Smith
A medida que la pandemia de coronavirus ha obligado a las ciudades de Estados Unidos a cerrar, los trabajadores esenciales, desde enfermeras hasta conductores de metro y empleados de supermercados, han continuado haciendo su trabajo. Su tarea ha expuesto no solo cuán profundas son nuestras líneas de dependencia, sino también cómo las desigualdades de clase, raza e industria dictan quién puede quedarse adentro y quién no tiene otra opción que aventurarse al aire libre. Tal trabajo también puede ser agotador, un aspecto capturado en la última portada de la revista, por Owen Smith. Smith se basó en el arte de la Gran Depresión, un género que, en su opinión, buscaba “recordarnos que hay valor y dignidad en cada persona”.
El artista habla sobre la imagen:
Como mencionaste, tu estilo evoca el arte de la Gran Depresión. ¿Qué paralelos encuentras entre esa era y el presente?
Bueno, actualmente estoy trabajando en una edición ilustrada de ” The Grapes of Wrath “, que encuentro particularmente oportuna porque sigue a una familia de trabajadores agrícolas desplazados por una catástrofe ambiental. Viajan cientos de millas solo para ser vilipendiados como invasores y explotados por las granjas corporativas en California. Es una historia de discriminación de clase y una historia de supervivencia. ¿Suena familiar?
Capturaste la sensación de agotamiento en la pose del trabajador médico. ¿Podés hablar sobre lo que implica representar este tipo de lenguaje corporal? ¿Usas imágenes de referencia?
Mis pinturas tienden a enfatizar la forma, el movimiento y el gesto. También soy escultor y fanático de las figuras expresivas de artistas como Rodin y Constantin Meunier. Sus figuras tenían peso. Los seres humanos están muy sintonizados con el lenguaje corporal: podemos “leer” el estado de ánimo de otras personas en un instante. Por lo tanto, el lenguaje corporal puede contar muchas historias sin usar palabras, dice una parte de la entrevista que le realizó la periodista, Françoise Mouly.
Otras tapas que hizo Owen Smith:
