Último recurso estrena en los cines de Córdoba un doble movimiento. Es decir, el film no está solo esperando en la sala a oscuras, sino que sale en la búsqueda de los espectadores de ocasión, quienes deberán ser intrépidos y estar abiertos a las ofertas de otro principio de realidad: el de un cine de acción que se desenvuelve en un universo microscópico, pero que a su vez traza un mapa de una ciudad y de un mundo.

En la película, “Último recurso” es el nombre de una revista impresa a la que se le pasó el cuarto de hora. Como a toda publicación impresa que supo hacer gala de plumas incisivas y un periodismo literario que funcionaba tracción a sangre, el mundo contemporáneo, es decir digital, le ha jugado una mala pasada… ahora que todo se busca en internet y las investigaciones se hacen enviando un mensaje, la redacción, habitada por una vieja guardia adicta a la radio a transitores y al pucho, es un páramo. No hay velocidad para anticiparse a nada, y los días de trabajo parecen transcurrir camino al vacío total.

Pero de un momento a otro, entregas anónimas en la sede de la revista despiertan la curiosidad de una periodista. Motivada por la intriga, y acompañada de su ladera, una nueva integrante del staff que está de aprendiz, emprenden juntas una investigación desopilante en una Buenos Aires medio desierta.

Al parecer, se ha obviado en la historia del periodismo argentino, el triunfo de nuestro país en el que sería el primer mundial del siglo veinte. Pero ese, siendo el tema, no es más que un accidente. La verdadera acción de Último recurso sucede en la potencia de cada escena, compuesta por una sucesión de planos en un montaje en donde nada deja de cumplir una función narrativa. Lo extraordinario, o la verdadera aventura entonces, será dejarnos llevar de plano en plano, de escena en escena, subidos a un viaje a través de un sinfín de acciones menores, cotidianas, a veces absurdas, pero que en el montaje propuesto aceleran la experiencia de lo real, proponen un nuevo contacto con el mundo y nos permiten imaginar una narrativa ahí donde probablemente no se vea nada a simple vista. Y esto no es menor, porque en la pequeña dimensión de las andanzas de esta dupla, muchas veces cómica y repleta de gags, la película no es nihilista, no expone el transcurrir de la vida de sus protagonistas sin ton ni son entregadas a la vacuidad y a empresas sin sentido. Más bien parece llegar para proponernos, desde el virtuosismo de un montaje frenético y lleno de humor, el goce por las pequeñas aventuras, es decir, para mostrarnos que el sentido de la vida está ahí nomás, a la vuelta de la esquina.    

Crítica de Matías Lapezzata   

Trailer: “Último recurso”

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En su carta final, el editor de Q, Ted Kessler, habla de que estaban adaptándose al mercado desde 2017, hasta que el coronavirus llegó y arrasó con todo. “Nadie podía haber previsto el confinamiento como algo inevitable hasta marzo. Pero nos vamos con un grandes éxitos que esperamos que sirva de inspiración para alguien lo bastante astuto como para llenar el vacío que deja Q en las estanterías de prensa”.

Lanzada en octubre de 1986 por Mark Ellen y David Hepworth se convirtió de la mañana a la noche en una revista imprescindible para todos los amantes de la música. Su sección de críticas de álbumes y sus artículos, eran lectura obligatoria para estar enterado de cualquier lanzamiento.

Los años 80 la hicieron crecer rápidamente y en 1990 de manera pionera lanzaba los Q Awards. En una época sin internet, no había mejor forma de estar enterado que leer el Q, como popularmente se conocía a la revista.

La revista llegó a tener emisora de radio de 2008 a 2013, y cadena de televisión de 2000 a 2012, la última buena etapa de los vídeos musicales todavía en televisión, antes de que YouTube acabara con ese negocio. El último número se podrá adquirir el 28 de julio de 2020.

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La revista musical, ha anunciado su despedida, tras más de 35 años en los quioscos y cerca de 400 números por la “crisis generalizada que vive la prensa impresa” y el golpe de la pandemia del coronavirus, y lo hace con un número de mayo en el que colaboran 55 firmas.

En un editorial colgado en su web, ha señalado que la crisis de la prensa impresa “ha ido minando un proyecto que se ha mantenido al margen de los grandes grupos editoriales, defendiendo una libertad y una línea de trabajo que se han ido haciendo más difíciles de mantener”.

Ha sostenido que una pequeña editorial como la de Rockdelux dependía de un equilibrio entre ventas en quioscos, cada vez más escasas, e ingresos de publicidad, una balanza que lleva años “resquebrajándose”.

A eso, añaden, se ha sumado que el “golpe inesperado de la pandemia del coronavirus ha sido (es) una bofetada brutal que hace aun más inviable el proyecto”, ya que ha dicho que siempre ha intentado mantener unos estándares de calidad y una remuneraciones dignas, dentro de sus posibilidades.

“El periodismo (el musical y de cualquier otro tipo) no se hace (o no se debería hacer) gratis. En Rockdelux siempre se ha procurado apoyar esta vertiente de profesionalidad en un entorno copado por un voluntarioso (y a menudo sonrojante) amateurismo”, dice una parte del escrito.

La revista ha asegurado que se va “con la cabeza bien alta, con la satisfacción de un trabajo bien hecho y con la tristeza de no poder seguir continuándolo”, y ha agradecido el trabajo de todos los implicados en el proyecto a lo largo de estos 35 años.

Asimismo, sobre una versión digital: “una revista digital, ahora mismo, únicamente es viable subrayando una vuelta a ese amateurismo no remunerado contra el que siempre hemos luchado”.

El último número de la revista, el 394, se ha planteado como una guía abierta para que los colaboradores escribieran por última vez, en la edición papel y extendieran ante los lectores sus preferencias culturales en estos tiempos de confinamiento, sin necesidad de amoldarse a la actualidad, con 55 firmas.

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