Así, arrancamos con un tramo contrafáctico –entre los sobresalientes se halla seguir a Tracy Chapman por las calles de Buenos Aires–, continúa con uno más personal –apoteosis riverplatense incluida–; y luego un intervalo celebrities con apostillas en torno al Hollywood local.

Los últimos dos capítulos encienden la mecha de la pasión. Entre un Juanse pletórico y la estela Pavement, entre Celeste Carballo y la impronta de la trilogía cinematográfica Antes del amanecer, Strassburger revisa el peso de esas influencias. Tu ídolo es un ídolo es la clave de entrada a un mundo sin fecha de vencimiento”, escribe el periodista, poeta y músico Gustavo Álvarez Núñez sobre Tu ídolo es un ídolo.

Juan Manuel Strassburger es periodista de espectáculos y cultura. Escribe en Radar (Pag/12) y Sábado (La Nación). Antes: Clarín, Tiempo Argentino, La Mano, El Cronista y más.

El arte de tapa es de Cecilia Salas

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Pero para eso está la modernidad liquidada: sin querer queriendo registraron dos canciones: “2053” y “Grito Primitivo”. Esta última, un homenaje sampleadélico a la banda que uno de sus miembros, Gustavo Álvarez Núñez (GAN), tuvo a mediados de los años 80.

Mientras que “2053” evoca un fin de época a contraluz, con mucho humo y la suavidad de una nostalgia que aún no sucedió.

Spleen: Grito Primitivo

Spleen: 2053

Además, al combo de Tomás Barry y GAN, se sumaron los aportes de Yuliano Acri (en producción e instrumentaciones varias) y Cristian “Titi” Pedraza (baterías sampleadas vía tomas de celular).

El mastering corrió por cuenta de Nico Barry. Del arte de la portada se ocupó Sebastián D’Ovidio (con obra de su autoría incluida, “Diálogo”). Varias tomas fueron grabadas en Olavarría, el estudio de Marcelo “Tano” Zeoli (Los Látigos – El Dependiente).

El material de este EP denominado Discontinuo es producto del mismo devenir, “el intento por hacer algo pero sólo logramos algo discontinuo”, admiten.

En los próximos meses verán la luz algunos temas más, esta vez con la presencia de dos puntales spleenescos: el bajista y productor Félix Cristiani y el guitarrista y editor Mariano Valerio.

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“Georges Perec escribió una novela de trescientas páginas sin la letra más empleada en francés, pero después concibió un libro que incluye únicamente esta letra. Los Reynols sacaron un álbum sin disco físico adentro. Virus, el grupo de los Moura, tenía un hermano desaparecido pero recién lo supimos cuando hacía tiempo que eran muy famosos. Leo en Montevideo, la última entrega del español Enrique Vila-Matas, una frase genial de Voltaire: “El secreto de aburrir es contarlo todo”.

Estamos atravesando el todo. Eso que hoy no vamos a decir. Esa instancia que en estos días en Argentina se antepone al saludo, a la dicha de compartir un trago con amistades, a la visita a una madre. Ese todo es más que una palabra pero se vive (léase, se padece) como una sensación. El halo de muerte, dirán. En todo caso, es música para los oídos de Edesur y Edesur, claro, para sus cuentas bancarias.

Volvimos con Bailando sobre una Telaraña luego de dos semanas de descanso. Me han llegado hermosos mensajes y he leído muy entrañables comentarios por nuestra última emisión, con aguinaldo de por medio. ¡No saben cuánta alegría me da que esta entrega solitaria encuentre tanto eco, como si estuviésemos en la barra de nuestro bar de confianza! Hasta un viejo gran amigo me llamó desde el otro lado del Atlántico, para agradecer por haberlo sacado de un momento urticante una tarde en un café donde lo atronaban con sonidos latosos.

Así que acá estamos con el capítulo “todo” (hay ciertas voces que dicen que el número de esta emisión es yeta) de Bailando sobre una Telaraña. Se van a encontrar con un inicio un poco comatoso, como si no lográsemos salir de una maraña de cables y más cables, de pegamento y más pegamento.

Pero pensemos en que estamos arriba de la tabla de surf, esperando la ola. La ola en su laberinto. Un laberinto de olas. Rodear el laberinto, podar las olas. Esperar. Esperar. Lo comatoso, eh. Nada de cansino. ¡Comatoso!

Sin embargo, vendrá un tramo que culmina con la versión rockera de la hermosa “¿Qué he sacado con quererte?” de Violeta Parra que nos trae de vuelta a la playa, a la arena. Al viento. Al “todo”. Como en ese capítulo de Seinfeld, donde había una “palabra” que no podía ser pronunciada ni una sola vez durante el episodio. Bueno, ya está. A no dar más vueltas con no permitirnos hablar de ¡Federico García Lorca!”

Texto escrito por Gustavo Alvarez Nuñez para presentar la vuelta de “Bailando sobre una Telaraña”, después de haberse tomado dos semanas de vacaciones.  Siguiendo el link, empezás a dar el primer paso para comenzar a danzar: https://open.spotify.com/playlist/6qK3Illpq4uTq5EagzuR9g?si=24dec30a55fb46be

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Si esto y más te sucede, estás en el lugar correcto: “Bailando sobre una Telaraña” (https://spoti.fi/3Vo9cP8). Llegaste al puerto ansiado del siglo XXI: un rincón que te sacará de encima el sayo de no estar enteradx de qué suena en este mundo cada vez más Musk y menos Bowie.

Son dos horas de plena mutación. Un casi programa de radio con dos horas de músicas nuevas, no tan nuevas, conocidas, casi desconocidas, músicas que tenías en la punta de la lengua.

Ah, cada emisión se puede escuchar de salteado. Pero, como en el mar, es mejor dejarse llevar por las olas…

“Orfeo puede cambiar el mundo por un rato, pero no puede salvarlo, esa es su desesperación”, escribió el poeta Mark Strand.

El mail de presentación dice que se agradecerán los comentarios y recomendaciones en redes sociales. Y mucho más los aportes vía cafecito. Ingresando a este link (https://cafecito.app/ganposta) verán la opción para colaborar.

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Esta es la historia de Proceso a Ricutti, el grupo de rock cordobés surgido en los años ochenta que más cerca estuvo resonar más allá de los límites de la provincia. Tenían repertorio, un hit establecido en el gusto popular y un disco publicado desde Buenos Aires por un sello multinacional. Pero, ahora lo sabemos, con eso solo no alcanza. También es la historia de una época —la transición, tan traumáticamente liberadora desde la perspectiva rockera, de la dictadura a la democracia— y un territorio: Córdoba Capital, Río Tercero (la patria chica de Proceso a Ricutti), ambos atravesados por los avatares constantes de este país llamado Argentina.

Como dice Gustavo Álvarez Núñez en el prólogo de este libro: “La existencia de Proceso a Ricutti se transfigura en la historia de una generación y sus búsquedas, de sus inquietudes y sus golpes. […] Relato de un salto en alto se lee como se lee todo lo que escribe Dirty Ortiz: rápido y con ganas de más. Uno se puede enganchar con el detalle como con el cuadro grande. En tanto, nos rendimos a sus impresiones de testigo privilegiado: como letrista de varias canciones de Proceso a Ricutti, él fue el encargado de la lírica de ‘Yo fui relator de salto en alto’, la desopilante y furibunda canción que tejió la leyenda”.

Haciendo equilibrio entre la memoria de iniciación, la autobiografía, el periodismo gonzo, el ensayo cultural y la ya casi sepultada crítica de rock, Dirty Ortiz y su Relato de un salto en alto le abren la puerta a la narración definitiva de una década bisagra, donde se cocinó un caldo con ingredientes explosivos: La Fura dels Baus y Los Burdos; La Falda y los Chateau Rock; los levantamientos militares y la hiper inflación; el angelocismo y Leónidas Miani cada medianoche en la tv; Los Twist y The Cure; Sumo en Carlos Paz y unos desconocidos Redonditos de Ricota de gira por los medios y los pubs de la ciudad. Solo una época con semejante efervescencia pudo engendrar la milagrosa existencia de Proceso a Ricutti.

Raúl Dirty Ortiz, además de Relato en un Salto en Alto, publicó los libros Yo también fui un boludo (Diálogo Beat, 2006), El lado luna de lo oscuro (MaraddónPress, 2008) y Por qué no nos invaden de una buena vez (Chatmuyo, 2018). Fue letrista de la banda Proceso a Ricutti.

La canción que fue hit

Paco Ferranti, cantante y bajista del grupo fallecido el año pasado fue una de las figuras de la banda. A lo largo de su historia formaron parte de Proceso a Ricutti: Tincho Siboldi, Hueso Horsmann, Dirty Ortiz, Claudio Domicelli, Popi Pedrosa y Sergio Cornacchione. Su hit Yo fui relator de salto en alto (en el que Ferranti aportó su voz) marcó una época en toda una generación de rockeros locales.

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Este tema se grabó en plena cuarentena siguiendo las normas vigentes de confinamiento obligatorio. GAN registró la guitarra y la voz en su casa, y luego Tomás Barry hizo lo propio al encargarse de toda la ingeniería musical en su hogar. Más tarde, contaron con la ayuda de otro ex Spleen, Félix Cristiani, quien se ocupó de sumarle voces a “Otras plagas”, postproducción y mastering en otro punto de la ciudad. Y para finalizar, Gisela Faure fue tejiendo con imágenes provenientes de una libreta llena de dibujos que estuvo haciendo en estos días de cuarentena la historia del videoclip.

BarryGan

El dúo que componen Gustavo Álvarez Núñez y Tomás Barry (ambos ex Spleen, quienes en 2009 grabaron su único álbum hasta la fecha, Canciones de rabia, frustración y venganza), vuelve a las correrías después de más de una década de silencio. ¿El motivo? El lanzamiento de “Otras plagas”, un single juglaresco por momentos, detectivesco por otros, donde se cruzan el Moris de “De nada sirve” con la electrónica más hipnótica y unos teclados muy Booker T. Jones. Un himno casero para estos días de encierro. El eco ancestral de un futuro perdido.

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