Una canción “basada en hechos reales”. Cuenta la historia de Adrián Makinación, leyenda under del punk argentino, amigo de 2 Minutos y “musa inspiradora” del tema que relata una noche en el desaparecido Teatro Arlequines donde en medio del show de su banda, Adrián insulta a la policía que se encontraba en el lugar y es llevado detenido. Esta reversión cuenta con la participación de la banda mexicana “Enjambre” a quienes ya habían invitado a participar en vivo en la edición 2023 del festival “Vive Latino”.

Actualmente, 2 Minutos se encuentra terminando su disco que contará con la participación de grandes artistas invitados reversionando clásicos que consolidaron a la banda como una de las más importantes del género en Latinoamérica.

2 Minutos ft Enjambre: Tema de Adrian

La banda de Valentín Alsina vuelve antes de que comience la segunda quincena de marzo a España para continuar celebrando sus 37 años de historia ininterrumpida. Serán 7 fechas (algunas ya agotadas) destacándose la doble función de Barcelona.

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Con motivo de esta visita, Ricardo Mollo, líder de Divididos, fue parte del Mariskal Romero Show – Musicolandia, el show radiofónico español, donde explicó, entre muchas otras cosas, que la intensa actividad sobre los escenarios limitaron su tiempo para componer un disco que ahora ya lo tienen encaminado.

“Estamos justamente en esto”, comienza Ricardo. “Somos así, bastante vagos, pero estamos justamente ahora terminando. Hace poco lanzamos un sencillo de lo que va a ser el próximo material y hay varias canciones que ya estamos terminando. Lo que pasa es que fue un año de mucha tocada, entonces no pudimos llevar ese tiempo de concentración que te lleva hacer un disco”.

En varias de las entrevistas que le realizaron, Mollo expresó: “Esperen novedades, que habrá. Hicimos una cosa rara que fue sacar temas sueltos, Mundo Ganado y el que sacamos en pandemia, Insomnio, que lo vamos a volver a grabar porque lo grabamos con celulares. Hay un montón de cositas sueltas que queremos juntarlas en ese álbum loco del tiempo más largo que pasamos sin sacar un disco”.

Arnedo aportó algunas pistas sobre el proceso creativo: “Es una realización a partir de un encuentro, empieza Ricardo intuitivamente con una melodía sobre acordes que él inventa y nosotros vamos armando rítmicamente lo que vamos a grabar. Pasamos muchas horas para depurar las ideas”. “A veces empieza con una charla previa, de cosas de la vida, de reflexiones, de cosas que nos pasaron”, completó Mollo.

“Con Diego Arnedo toco desde 1984 en Sumo, mientras que Catriel Ciavarella se sumó al trío en 2004”. ¿Cuál es el secreto? Mollo explicó: “Nos llevamos bien. Si las cosas no funcionan, tenemos la libertad de que no funcionen y se terminó. Es la sinceridad absoluta. Pero como nos elegimos todo el tiempo, seguimos adelante”.

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La publicación en el perfil del grupo en varias redes sociales muestra un vídeo de Don McAulay, técnico de sonido de Watts durante diez años, “rindiéndole tributo por su cumpleaños, colocando la llave de su batería en el lugar donde Charlie siempre lo hacía antes de cada espectáculo”, como explica el texto que acompaña.

Además, McAulay felicita verbalmente a Watts mientras suena una batería, en lo que parecen ser las pruebas de sonido antes del concierto de Madrid, y muestra unas baquetas en las que está grabada la firma y el nombre del artista.

El impresionante concierto que ofrecieron este miércoles los Stones ante 53.000 personas en la capital española se abrió con una emocionante sucesión de imágenes de Watts en las pantallas que rodeaban el escenario. Su sustituto a la batería fue Steve Jordan, viejo conocido de la banda.

Además, en el español que estuvo utilizando para comunicarse con el público durante buena parte del concierto, Mick Jagger afirmó antes de cantar “Sad, sad, sad”: “Es nuestro primer tour por Europa sin Charlie, le echamos mucho de menos”.

Sin embargo, el gran punto alto del concierto fue la emotiva interpretación de la melódica Out Of Time, gema de la década del sesenta que nunca antes tocaron en vivo mientras que Beast Of Burden resultó la canción votada en redes por el público. La primera canción pertenece a “Aftermath”, el primer disco de la banda que solo se nutría de composiciones propias, allá por 1966. El piano y la marimba, los dos elementos clave del tema, llevan el sello de identidad de Brian Jones, el fundador de los Rolling Stones y creador de gran parte de su sonido, que murió en extrañas circunstancias en el verano de 1969, al poco de ser expulsado de la banda. Frente a los homenajes que se suelen rendir otros a miembros fallecidos, aquí se le dejó caer en el olvido.

Los Stones estuvieron acompañados por Chuck Leavell en teclados, Darryl Jones en bajo, Steve Jordan en batería, Bernard Fowler junto a la morena Sasha Allen en coros, Matt Clifford en teclados y cuerno francés y Karl Denson y Tim Ries en saxos.

El listado de temas es una suerte de catarata de clásicos, un set plagado de aquellos que todos conocen: (I Can’t Get No) Satisfaction, Sympathy For The Devil, Honky Tonk Women, Jumpin’ Jack Flash, Gimme Shelter, Tumbling Dice, Miss You, You Can’t Always Get What You Want, Paint It Black y Start Me Up.

Por supuesto, se sumaron las dos de Keith que por suerte nunca faltan, en este caso Happy y Slipping Away y alguna más nueva como la celebrada Ghost Town.

Anoche fue también el cumpleaños de otro de los miembros de la banda, Ron Wood, el más joven, que cumplió 75 durante un concierto que fue recibido con unánimes elogios por la fuerza y la calidad únicas -además de su historia- que mantienen los Rolling Stones, en la cima absoluta del rock and roll.

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La noticia de esta gira tuvo su orígen en un video colgado en el perfil oficial de la banda británica en Twitter, en el que sobre una imagen de Europa puede verse marcada la capital española con su logo, así como otras ciudades como Milán, París, Múnich, Ámsterdam o Londres.

Según el diario británico The Sun, una de las fechas más simbólicas de la gira será su parada en el estadio Anfield de Liverpool, en una fecha histórica ya que será la primera vez que la banda actúa en la ciudad de los Beatles en cinco décadas. La anterior fue en el Empire Theatre en 1971, tal como explica una fuente citada por el tabloide: “La última vez que los Stones estuvieron en Liverpool, tocaron ante una pequeña multitud de unos pocos miles de personas en el Empire.” Pero Anfield tiene una capacidad de 53.000 personas.

El concierto de Anfield verá a los Stones unirse a la lista de solo un puñado de megaestrellas que han tocado en el icónico estadio de fútbol de los Reds. Se han realizado menos de 20 conciertos en el lugar al aire libre, que ha visto actuaciones de Paul Mc Cartney, Take That, Bon Jovi y Pink.

El artículo publicado en el diario inglés cita a una fuente que nunca nombra pero que sería una persona cercana a la banda y señala: “60 años en la cima de su juego es un logro increíble, y esta gira será inolvidable. Le seguirá un nuevo álbum. Mick y Keith han estado recientemente en Jamaica escribiendo canciones que ahora están grabando. Así que hay mucho que esperar de los Stones en los próximos meses”.

El año pasado, Mick y Keith marcaron el 60 aniversario de su primer encuentro, el 17 de octubre de 1961, con una leyenda de Instagram que decía: “60 años en el mismo tren”.

Recordemos que su primera actuación como banda, en el Marquee Jazz Club de Londres, fue el 12 de julio de 1962.

En ese momento, la banda estaba formada por Mick, Keith, el guitarrista Brian Jones, el pianista Ian Stewart, el bajista Dick Taylor y el baterista Mick Avory. La formación vio a Charlie Watts asumiendo el cargo de baterista en enero siguiente. Acreditado como el “latido del corazón irremplazable” de la banda, falleció en agosto pasado. Steve Jordan tocará la batería de los Stones durante la gira.

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Después de su concierto en Anfield, los Stones tocarán dos veces en el Hyde Park de Londres como parte del festival British Summer Time.

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El festival más importante de Argentina, desembarca en Fuengirola, el 17-18 de septiembre, de este 2021, en Fuengirola, uno de los venues musicales al aire libre más espectaculares y uno de los escenarios más exclusivos de España, por su cercanía al mar y por la visión del monumental castillo Sohail.

Con una grilla repleta de talento local, con un aforo acorde a los protocolos y el condicionante de no poder contar con más artistas argentinos (los cuales deben hacer cuarenta para ingresar a España, dificultando enormemente sumarlos en mayor cantidad a la grilla), Cosquín Rock en España es una realidad, con Leiva, en su único concierto en Andalucía y desde Argentina, un clásico infaltable del festival, Ciro y los persas.

Los cuidados sanitarios seguirán vigentes, pero dada la situación en España, gran parte del público podrá optar por permanecer de pie, las gradas también estarán habilitadas para aquellos que prefieran ver el show sentado, en ambos sectores estarán presentes todas las medidas de seguridad e higiene, uso de barbijo y distancia social.

Zona Cosquín Lovers

Para aquellos que adquirieron sus tickets para la edición de 2020, los mismos tendrán validez, y tendrán acceso a una zona reservada y exclusiva – Área Cosquín Lovers – además, recibirán la remera exclusiva “Cosquín Lovers”.

Para los que prefieran, estará abierta la chance de devolver su entrada.

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La revista musical, ha anunciado su despedida, tras más de 35 años en los quioscos y cerca de 400 números por la “crisis generalizada que vive la prensa impresa” y el golpe de la pandemia del coronavirus, y lo hace con un número de mayo en el que colaboran 55 firmas.

En un editorial colgado en su web, ha señalado que la crisis de la prensa impresa “ha ido minando un proyecto que se ha mantenido al margen de los grandes grupos editoriales, defendiendo una libertad y una línea de trabajo que se han ido haciendo más difíciles de mantener”.

Ha sostenido que una pequeña editorial como la de Rockdelux dependía de un equilibrio entre ventas en quioscos, cada vez más escasas, e ingresos de publicidad, una balanza que lleva años “resquebrajándose”.

A eso, añaden, se ha sumado que el “golpe inesperado de la pandemia del coronavirus ha sido (es) una bofetada brutal que hace aun más inviable el proyecto”, ya que ha dicho que siempre ha intentado mantener unos estándares de calidad y una remuneraciones dignas, dentro de sus posibilidades.

“El periodismo (el musical y de cualquier otro tipo) no se hace (o no se debería hacer) gratis. En Rockdelux siempre se ha procurado apoyar esta vertiente de profesionalidad en un entorno copado por un voluntarioso (y a menudo sonrojante) amateurismo”, dice una parte del escrito.

La revista ha asegurado que se va “con la cabeza bien alta, con la satisfacción de un trabajo bien hecho y con la tristeza de no poder seguir continuándolo”, y ha agradecido el trabajo de todos los implicados en el proyecto a lo largo de estos 35 años.

Asimismo, sobre una versión digital: “una revista digital, ahora mismo, únicamente es viable subrayando una vuelta a ese amateurismo no remunerado contra el que siempre hemos luchado”.

El último número de la revista, el 394, se ha planteado como una guía abierta para que los colaboradores escribieran por última vez, en la edición papel y extendieran ante los lectores sus preferencias culturales en estos tiempos de confinamiento, sin necesidad de amoldarse a la actualidad, con 55 firmas.

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